Знаменитости

Как Сибирь стала месторождением прогрессивного центра дизайна

В 2016 году Lexus инициировал творческий конкурс Lexus Design Award Russia Top Choice. Он создан для талантливых российских дизайнеров, а участие в конкурсе дает победителю возможность попасть в финал международного конкурса Lexus Design Award и создать полноразмерный прототип своего проекта под руководством всемирно известных дизайнеров, а затем представить его на Неделе дизайна в Милане — одном из крупнейших событий в профессиональном сообществе.

Одним из экспертов конкурса Lexus Design Award Russia Top Choice 2020 стал Виктор Клименко — директор Сибирского центра промышленного дизайна и прототипирования и организатор единственного Всероссийского дизайн-форума Siberian Industrial Design Fays, который состоялся в прошлом году.

О том, какое будущее ждет российский дизайн, почему такой центр появился именно в Сибири и что конкурсы в духе Lexus Design Award дают молодым дизайнерам, Виктор рассказал BURO.

Почему центр дизайна появился именно в Сибири?

Советским институтам не удалось создать школу дизайна в Сибири. Томск был частью чайного тракта, и вместе с чаем приходили культурные особенности как из азиатских стран, так и с европейской части России. Поэтому много из того, что там происходило и могло быть забыто или переработано, в Сибири сохранилось, я бы даже сказал, законсервировалось. Сибирь для меня — это кладовая не только с точки зрения ресурсов, но и человеческих талантов. Центр дизайна не мог не появиться в Сибири, настолько богатой культурными особенностями и скрытыми дарованиями, которые можно было бы с помощью дизайна поднять на поверхность.

Что-то из того, что в Сибири законсервировано, может быть использовано сейчас в дизайне?

Конечно. Во-первых, сегодня в тренде сохранение и актуализация традиций и культур ручного труда. В этом плане Сибирь — прекрасное место, потому что здесь изначально многообразие материалов и ремесел, которые можно актуализировать и использовать либо вкупе с новыми технологиями, либо в каких-то новых значениях.

Понятно, что есть предпосылки, но почему движение началось именно в Томске, а не, например, в Новосибирске?

Томск — старейший в Сибири крупный образовательный, научный и инновационный центр: 9 вузов, 15 НИИ, особая экономическая зона технико-внедренческого типа и 6 бизнес-инкубаторов. Это научный город, поэтому здесь появляется много новых технологий и новых разработок, новых стартапов. Мы можем этим людям оказать содействие и сделать их продукт коммерчески успешным, чтобы они могли дальше развиваться в России.

Есть ли аналогичные центры дизайна в России и в мире?

В России есть несколько центров дизайна, многие из них ведут преимущественно выставочную деятельность, некоторые оказывают и образовательные услуги. Особенность Сибирского центра дизайна в том, что он сочетает в себе выставочную и организационную деятельность. Мы делаем мероприятия по продвижению дизайна в массовую аудиторию, у нас есть образовательный трек с лекциями и мастер-классами, курсами по дизайну, созданию новых продуктов. Сибирский центр дизайна является подразделением ТГУ, поэтому мы стали в некотором роде центром формирования и улучшения тех продуктов, которые выпускают ученые ТГУ.

Какие главные цели и особенности у Сибирского центра дизайна?

Наша основная цель сейчас — продвигать российский дизайн в мире. Мы стремимся к тому, чтобы стартапы могли привлечь больше инвестиций, приносили пользу людям, были эффективны для самого бизнеса. И с точки зрения реализации, и с точки зрения производства они могут быть успешнее. Когда мы работаем с российскими предприятиями, мы хотим, чтобы конечному пользователю было удобно взаимодействовать с продуктом. Еще мы хотим, чтобы предприятия, производящие этот продукт, во-первых, были рентабельны и получали большую прибыль, чем если бы они производили какие-то другие вещи. Чтобы продукт был эффективен с точки зрения конструкции и инженерии. Чтобы проекты были инструментом конкуренции на международном рынке.



Для кого создан центр? Может ли человек без опыта и знаний в этой сфере пройти в нем обучение?

Мы работаем над тем, чтобы у нас были курсы как для начинающих специалистов и совсем новичков, так и для более продвинутых экспертов в области дизайна. Мы проводим мастер-классы, которые становятся толчком, вдохновением для людей, а после них они делают первые шаги в профессии дизайна и креативных индустрий.

Неважно, в какой сфере дизайна твои изначальные навыки?

Да. У нас не только прототипирование и промышленный дизайн. Есть лаборатория, которая занимается модой, исследованиями в области моды и осознанного потребления. Другая лаборатория занимается и активно развивает в регионе медиа, школу фотографии — художественной и документальной. Еще одна лаборатория продвигает мероприятия в сфере дизайна и креативных индустрий по всей стране.

Как вообще обстоят дела с дизайном в регионах?

Сейчас в России нет системности в дизайне. Все автоматически получают один уровень образования. Когда люди выпускаются, они понимают, куда могут пойти работать, какое место могут занять. Из-за того, что сейчас происходит, нет четко сформулированного рынка. Проблемы российского дизайна — в стоимости, сроках, непредсказуемости в качестве работы, да и само это качество сложно оценить, потому что не существует единой системы оценки и критики. Многое можно считать вопросом вкуса.

Вы можете привести примеры хороших дизайн-школ в России?

Все знают про Баухаус. ВХУТЕМАС — тот же Баухаус, только созданный в России, в Москве. Преподаватели были те же, суть программы похожа. ВХУТЕМАС был расформирован, и на его основе появилась Строгановская академия. Поэтому можно сказать, что в Москве достаточно мощная школа в плане дизайна. В Санкт-Петербурге хорошая школа графического дизайна. Неплохо сейчас развивается сфера дизайна в Казани, но там занимаются в первую очередь архитектурой, проектированием пространства на улицах города, в парках и скверах, даже уличной мебели и оборудования.

Расскажите о форуме Siberian Industrial Design Days. Как он создавался и для чего существует?

Мы стремимся через такие мероприятия соединить дизайнеров и проектировщиков, которые еще учатся в институтах или только что их закончили. Молодых специалистов и людей, которые работают на предприятиях и ищут дизайнеров. Когда они вместе сходятся в адекватном конструктивном диалоге, у них получаются хорошие конечные продукты. В этом году Siberian Industrial Design Days пройдет в Томске в середине апреля. На одной площадке мы вновь соберем самых интересных спикеров, которые поделятся трендами в профессии. Кстати, как раз сейчас мы активно ищем партнеров, поэтому готовы обсуждать форматы сотрудничества. Второй, не менее важной целью этого мероприятия станет знакомство гостей с Томском и Сибирью, этим невероятным регионом нашей страны.

Что вы рекомендуете смотреть или читать, чтобы быть в курсе последних тенденций в индустрии?

Наши социальные сети, в которых мы часто размещаем образовательные посты. Есть немало хороших онлайн-изданий и блогов, например Desing Mate, Dezeen, Design Milk, Yanko Design, Student Design. Они рассказывают о новых проектах, дизайне и технологиях, о вещах на стыке дизайна и искусства.

Когда меня спрашивают о том, откуда можно почерпнуть информацию, отвечаю: «Смотрите фильмы». Дизайн дает много визуальной информации, ее хорошо видеть на картинке. Режиссер Гари Хаствит снял фильмы «Овеществление», «Гельветика», «Урбанизированный» и «Рамс» — о классике промышленного дизайна, основателе целого стиля.

Есть неплохие журналы. Сразу думаю о AD — журнале про архитектуру, декор, интерьер. Журнал Frame рассматривает все: и архитектуру, и интерьерный дизайн, и предметный дизайн. Хорошие книги для общего понимания дизайна выпускает издательство Industrial Design. Другое издательство — Tasсhen — создает самые простые и понятные книги о дизайне.

Какие главные тенденции в дизайне вы можете выделить сегодня?

На смену расточительству и демонстративному потреблению приходит осознанное потребление и сокращение расходов. Использование переработанных материалов в дизайне становится необходимостью, а также источником вдохновения. Направление, которое будет в ближайшее время развиваться, — проектирование взаимодействий пользователя. Сейчас это называется User Experience. Появится больше сложных системных продуктов: не просто смартфон или часы, но целая экосистема предметов и услуг для качественных взаимоотношений человека и объекта.

Как и почему вы попали в состав экспертного совета конкурса Lexus Design Award Russia Top Choice 2020?

Для Сибирского центра дизайна важно сотрудничать с крупными конкурсами. Мы пытаемся подружить дизайнеров с инженерами. Это тоже история из советского наследия, только тогда всех называли не дизайнерами, а художниками-конструкторами, и они работали с инженерами-конструкторами в одной команде. Создавали новые предметы, которые были не только эстетически красивы, но еще и функциональны. Мы стали индустриальным партнером конкурса и экспертами, чтобы в дальнейшем принять участие в реализации проекта победителя. Именно в Томске в Сибирском центре дизайна специалисты разработают прототип продукта победителя конкурса.

Какое будущее у российского дизайна? Что изменится через 5, 10, 15 лет?

Ну, 5, 10, 15 лет — это очень разные сроки. Думаю, в ближайшие лет пять в дизайне начнется перераспределение ценностей. Сегодня очень многое автоматизируется и требуется все меньше технических специалистов. Нужно больше людей со стратегическим мышлением, которые могут подходить к проблеме комплексно.

Экологичность и социальное направление, проектирование для людей с разными ограничениями — еще одни тенденции. Создание новых продуктов, которые могли бы адаптироваться под определенные внешние условия и возможности людей. Конечно, цифровизация. Мы делаем много интересных цифровых продуктов, у нас это отлично получается. Дальше эта тема будет развиваться, и мы сможем стать важным центром проектирования в области цифровых продуктов и дополненной реальности.

У Сибирского центра дизайна есть шанс вписаться в эти тренды?

Конечно. Мы уже сделали несколько продуктов социальной направленности, мы намерены их активно развивать. У нас также есть несколько инициатив в сфере осознанного потребления и экологичной моды. Следующий этап — экологичность в промышленном дизайне, то есть разработка новых материалов, предметов из использованного ранее сырья и обязательно переработка.

Источник: www.buro247.ru